Założyciel HEXART
Paweł Łaźniak · PabloGFX
Założyciel i prezes zarządu HEXART Sp. z o.o.
Od korekcji barwnej w polskim kinie, przez face mapping oglądany przez 400 milionów widzów chińskiej telewizji, po narzędzia AI, z których korzysta dziś społeczność open source.
Dwadzieścia lat w jednym zawodzie brzmi jak frazes, dopóki nie rozłoży się go na lata. Poniżej jest rozłożone rok po roku, z rolą, nazwą projektu i odnośnikiem do materiału. Każdy materiał da się obejrzeć albo sprawdzić w niezależnym źródle, od odpisu KRS po repozytorium kodu.
Ta droga ma jedną cechę wspólną: każdy etap zaczynał się od technologii, której nikt jeszcze w Polsce nie używał komercyjnie. Najpierw była to postprodukcja cyfrowa, potem VR, potem wideo generatywne. Dlatego w HEXART wdrożenia AI prowadzimy tak, jak prowadzi się produkcję filmową: z terminem, budżetem i odpowiedzialnością za efekt końcowy.
Oś czasu
Każdy wpis ma rok, konkretną rolę i odnośnik do materiału, który da się obejrzeć albo sprawdzić u źródła. Filtr zawęża oś do jednej ścieżki: filmu, XR, AI albo biznesu.
2003–2012
Montaż, kolor, kamera. Etap, w którym o jakości obrazu decyduje dyscyplina procesu, a nie sprzęt. Termin emisji nie jest tu tematem do negocjacji.
montaż, korekcja barwna, zdjęcia
Początek pracy przy produkcjach reklamowych i telewizyjnych. Wykształcenie kierunkowe: Akademia Filmu i Telewizji w Warszawie, specjalność montaż filmowy.
Ten fundament wraca dwadzieścia lat później przy wideo generatywnym: model generuje ujęcia, ale o tym, które z nich zostaje w filmie, wciąż decyduje montażysta.
Źródłalazniak.com (źródło własne) · Radio Gdańsk: o wykształceniu i pracy dla stacji
Open-Productions Łaźniak sp.j. · wspólnik
Rejestracja rodzinnej spółki jawnej w Gdyni (KRS 0000258921). Cztery miesiące później firma przenosi się pod adres Aleja Zwycięstwa 96/98. Pod tym samym adresem dziesięć lat później powstaną VR Visio, Ignibit i HEXART.
Spółka została rozwiązana uchwałą wspólników z 31 grudnia 2009 roku i wykreślona z rejestru w lutym 2010. To jedyny etap tej drogi, który skończył się zamknięciem podmiotu, i pierwszy, o którym mówi się wprost przy rozmowach o ryzyku projektowym.
ŹródłaOdpis pełny KRS
korekcja barwna, montaż, operator kamery
Korekcja barwna filmu „Rubinowe gody”, najwcześniejszy wpis w jego filmografii. Równolegle zdjęcia i montaż materiałów emitowanych w TVN, TVN24, TVN Turbo, TV4 i Polsat Sport.
Rok 2008 to również początek ciągłej pracy przy reklamach telewizyjnych. Showreel studia otwiera się właśnie tą datą.
ŹródłaFilmPolski.pl · Radio Gdańsk
korekcja barwna
Krótki metraż i kolejna pozycja w filmografii. Praca z kolorem jako osobna kompetencja, nie dodatek do montażu. To ona później przekłada się na spójność ujęć generowanych przez modele.
ŹródłaFilmPolski.pl
Arrinera · reżyseria i produkcja
Materiał wizerunkowy Arrinery kręcony m.in. na przedwojennym lotnisku w Ułężu. O tej realizacji ukazał się pierwszy tekst o jego pracy w mediach spoza branży.
To moment, w którym gdyńskie studio przestaje być podwykonawcą postprodukcyjnym, a zaczyna prowadzić własne produkcje dla marek premium.
Źródłatrojmiasto.pl, 2012
animacja
Serial animowany realizowany przez dwa lata. Skala dwudziestu trzech odcinków wymusza to, co dziś nazywa się pipeline'em: powtarzalny proces zamiast pojedynczych sukcesów.
ŹródłaFilmPolski.pl
2013–2020
Współzałożyciel VR Visio Group, przekształconej później w Ignibit S.A. Okres, w którym z gdyńskiego studia wychodzą projekty dla chińskiej telewizji i globalnych marek motoryzacyjnych.
współpraca z Damianem Karczewskim
Współpraca przy filmach i animacjach, przy której obaj trafiają na wczesną wersję gogli Oculus. Pierwszą realizacją jest wizualizacja wnętrza aquaparku w Redzie.
Wtedy VR jest w Polsce ciekawostką targową. Zespół stawia na produkcję treści, nie na sprzęt. Ta decyzja pozwoli firmie przetrwać kolejne fale zachwytu i rozczarowania goglami.
Rok później Trojmiasto.pl pisze o nich jako o współzałożycielach startupu VR One. Budują dwunastokamerowy rig do stereoskopowych filmów dookolnych i projekt AeroVR, czyli lot na paralotni odtworzony w goglach. W tym samym roku projekt VR One, formalnie prowadzony jako jednoosobowa działalność Damiana Karczewskiego, wygrywa dwunastą edycję konkursu Gdyński Biznesplan z nagrodą 20 000 złotych.
VR Visio Group Sp. z o.o., Gdynia · członek zarządu, art director
Spółka wpisana do KRS pod numerem 0000614205 z trzema równorzędnymi wspólnikami: Adamem Cegielskim, Pawłem Łaźniakiem i Damianem Karczewskim, każdy po sto udziałów.
Podział kompetencji był prosty: Cegielski odpowiadał za sprzedaż, Karczewski za technologię, Łaźniak za obraz, czyli zdjęcia, montaż i efekty. Wedle relacji Forbesa cała trójka poznała się, kręcąc dokument o gdyńskim parku technologicznym.
VR Visio · Pomorski Park Naukowo-Technologiczny w Gdyni
Interaktywne studio filmowe, w którym aktora wkleja się na żywo w dowolną przestrzeń 3D, z rozpoznawaniem gestów i transmisją na żywo. Media opisywały je jako pierwsze tego typu w Europie.
Erne Ventures S.A.
Fundusz podpisuje umowę inwestycyjną z VR Visio Group: do 33,54% udziałów za wkład pieniężny w wysokości 914 167,52 złotych, z opcją podniesienia do miliona.
Zewnętrzna wycena zespołu przez podmiot giełdowy. To pierwszy twardy sygnał, że gdyńskie studio VR przestało być projektem pasjonatów. Fundusz wpisano do rejestru w lutym 2017 roku, a inwestycję zakończył raportem bieżącym w czerwcu tego samego roku.
Źródłamoney.pl, 25.08.2016 · Odpis pełny KRS
VR Visio · art director
Animacje nanoszone na modele 3D twarzy uczestniczek największego chińskiego talent show (twarz robota, gejszy, tygrysa), generowane i wyświetlane w warunkach transmisji na żywo.
Finał programu oglądało 400 milionów widzów. Nie było możliwości dubla ani poprawki w postprodukcji: śledzenie twarzy musiało działać na scenie, w ruchu, pod światłem telewizyjnym.
To jedyny projekt na tej osi, który wprost tłumaczy dzisiejszą specjalizację HEXART w systemach czasu rzeczywistego. Od tamtej realizacji obowiązuje zasada, że rozwiązanie liczy się dopiero wtedy, gdy wytrzymuje transmisję na żywo.
VR Visio
Materiał VR nagrany zestawem osiemnastu kamer, z premierą na targach motoryzacyjnych w Szanghaju. W tym samym portfolio: wirtualny montaż samochodu, aplikacja VR Arrinera Hussarya GT i symulator dla Polpharmy.
Źródłatrojmiasto.pl, 31.05.2017 · gry.interia.pl: portfolio spółki
Drone Hunter VR
Premiera pierwszego własnego tytułu VR zespołu na Steamie. To początek linii produktowej, którą spółka rozwijała przez kolejne lata pod marką Ignibit.
Źródłastore.steampowered.com
VR Visio · art director
Prototyp aplikacji karaoke VR dla właściciela sieci lokali w Chinach: kontrakt o wartości 65 000 dolarów, przyznany po wygranej z czternastoma innymi producentami.
Ignibit S.A. · członek zarządu
Uchwałą z 12 kwietnia 2017 roku VR Visio Group przekształca się w spółkę akcyjną. Łaźniak zasiada w jej zarządzie od rejestracji 15 maja do wpisu z 22 sierpnia tego samego roku.
Współzałożyciel spółki Adam Cegielski wymienia go wśród założycieli Ignibitu w wywiadzie u Artura Kurasińskiego. Sama spółka do dziś działa w gdyńskim parku technologicznym i dostarcza symulatory VR, m.in. dla przemysłu obronnego.
Dla niego to koniec etapu korporacyjnego i początek drogi, która po trzech latach doprowadzi do własnego studia.
CCO, współzałożyciel
Wystąpienie na konferencji dziennika „Rzeczpospolita” o wdrożeniach VR i AR w polskim biznesie, w gronie ponad trzydziestu prelegentów z branży.
Źródłarp.pl
fx artist, vfx
Dwie produkcje kinowe z jego nazwiskiem w napisach efektowych. Od tego momentu filmografia i technologia przestają być osobnymi ścieżkami kariery.
ŹródłaFilmPolski.pl
Rozmowa o początkach kariery, pierwszych projektach i tym, dokąd zmierza polska postprodukcja. W tym samym roku na jego kanale pojawia się materiał sylwetkowy podsumowujący dotychczasowe realizacje.
ŹródłaPoRO Podcast (nagranie)
digital vfx / vfx artist
Dwie produkcje pełnometrażowe w jednym roku: polski film biograficzny realizowany dla Telewizji Polskiej i międzynarodowa produkcja Filipa Jana Rymszy.
ŹródłaFilmPolski.pl
Rozmowa Włodzimierza Raszkiewicza o gdyńskim studiu z green boxem i zastosowaniach VR poza rozrywką. Tytuł: „Rzeczywistość wirtualna zaczyna nam się mieszać z realną, a to dopiero początek drogi”.
2020–2023
Rejestracja spółki i pierwsze lata, w których film, XR i oprogramowanie przestają być trzema osobnymi usługami, a stają się jednym procesem produkcyjnym.
HEXART Sp. z o.o. · prezes zarządu, wspólnik większościowy
Umowa spółki zawarta 17 września, wpis do KRS pod numerem 0000863158 trzy tygodnie później. Przeważający przedmiot działalności: produkcja filmów, nagrań wideo i programów telewizyjnych.
Prezesem zarządu jest nieprzerwanie od pierwszego wpisu; ma osiemdziesiąt ze stu udziałów. W 2021 roku siedziba przenosi się do Gdyni, pod Aleję Zwycięstwa 96/98, czyli pod ten sam adres, pod którym działała jego pierwsza spółka w 2006 roku.
ŹródłaOdpis pełny KRS · ALEO.com
Overbuilt S.A. · członek rady nadzorczej
Nowa spółka gamingowa zakładana przez dawny zespół VR Visio: prezesem zarządu jest Damian Karczewski, a w radzie nadzorczej zasiadają obok siebie Paweł Łaźniak i Adam Cegielski.
Funkcję pełni do dziś. To jedyny wpis na tej osi, który mówi coś o trwałości relacji zawodowych: ci sami ludzie, dziesięć lat później, w innej konfiguracji.
ŹródłaOdpis pełny KRS · ALEO.com
artysta efektów specjalnych
Historyczna produkcja fabularna, w której cyfrowe efekty służą rekonstrukcji świata niemożliwego do zbudowania w planie zdjęciowym.
ŹródłaFilmPolski.pl
HEXART · CEO
Sesja zdjęciowa zrealizowana na wirtualnym planie renderowanym w czasie rzeczywistym, opisana przez branżowy serwis fotograficzny jako pierwsza taka produkcja w Polsce.
Technika, którą zna kino, przeniesiona do fotografii reklamowej: zamiast wyjazdu w plener i czekania na światło jest scena zbudowana w silniku i sterowana na planie.
Źródłafotopolis.pl
HEXART dla firmy JETSON · prowadzenie projektu
Cyfrowy bliźniak jednoosobowego statku powietrznego w Unreal Engine: model oporu, charakterystyka silników, sterowanie z kontrolera lotu oraz integracja z wieloosiową platformą ruchową i goglami VR.
Cały symulator powstał w niespełna trzy miesiące, czyli w jednym kwartale finansowym klienta. Według relacji studia było to możliwe dzięki znajomości z konstruktorem Tomaszem Patanem, sięgającej 2016 roku i początków sceny dronów wyścigowych.
Sama firma Jetson została założona w październiku 2017 roku przez Petera Ternströma i Tomasza Patana; pierwszy lot z człowiekiem na pokładzie odbyła w lutym 2018.
ŹródłaRelacja własna HEXART · evtol.news (o samej konstrukcji)
sfx
Ostatnia jak dotąd pozycja w bazie FilmPolski i ostatni projekt zrealizowany w całości metodami klasycznej postprodukcji.
ŹródłaFilmPolski.pl
AiEgo, projekt cyfrowych replik osób, wchodzi na jego listę marek obok HEXART i Vidgena. W tym samym czasie jest gościem pierwszego odcinka podcastu HUMANVERSE o AI, metaversum i nowych mediach.
Moment, w którym modele generatywne przestają być u niego narzędziem graficznym, a stają się częścią systemu z backendem, interfejsem i scenariuszem użycia.
Prototyp systemu składającego gotowy teledysk z pliku muzycznego. Pierwsze wersje opierały się na rozwiązaniach open source i rozbijały o migotanie obrazu oraz płytkie rozumienie warstwy dźwiękowej.
Projekt prowadzony wspólnie z Grzegorzem Łaźniakiem. Wnioski z tych porażek stały się później specyfikacją produktu, który dziś działa jako MovieshMash.
ŹródłaRelacja własna HEXART
2024–2026
Moment, w którym praca wychodzi z zamkniętych projektów klienckich do publicznego repozytorium, a narzędzia budowane pod własną produkcję zaczynają być używane przez innych.
autor
Cztery węzły opublikowane w ciągu trzech miesięcy: analiza orientacji głowy, interpolacja klatek LiquidTime na modelu FILM, integracja z Arkuszami Google i ładowanie zdjęć z Google Photos.
LiquidTime pozwala zaginać krzywą czasu między klatkami, zamiast interpolować liniowo. To narzędzie zrobione pod własną produkcję, które trafiło do katalogów ekosystemu ComfyUI i jest dziś uruchamiane w chmurze bez instalacji lokalnej.
Head Orientation Node szacuje położenie głowy z obrazu i sortuje materiał według podobieństwa pozy. To ten sam problem co przy face mappingu w 2016 roku, rozwiązany osiem lat później dwiema bibliotekami zamiast całego zespołu.
Źródłagithub.com/lazniak · comfy.icu
Węzeł przepuszczający ścieżkę dźwiękową przez modele Whisper: napisy z dokładnością do słowa, lista cięć w formacie EDL, detekcja uderzeń i estymacja tempa.
To dokładnie ten sam problem, który rozwiązywał przy montażu telewizyjnym piętnaście lat wcześniej. Tylko rytmu szuka teraz analiza widma, a nie ucho montażysty.
Źródłagithub.com/lazniak
System, który analizuje utwór modelem Gemini, pisze scenariusz, projektuje postacie, renderuje ujęcia przez modele wideo i eksportuje montaż do EDL. Wersja produktowa działa dziś pod marką MovieshMash.
Dwa lata po nieudanym Vidgenie ten sam pomysł wraca w wersji, która działa. Modele dojrzały, a wokół nich stanął pipeline z branży filmowej, a nie z demonstracji technologii.
HEXART dla produkcji platformy WOW.show
Dwunastoodcinkowy serial zrealizowany technikami wideo generatywnego, w reżyserii Jarosława Żamojdy, na podstawie powieści Marcina Ciszewskiego. Produkcja weszła do finałowej jedenastki międzynarodowego konkursu Chroma Awards w kategorii Action & Adventure.
HEXART odpowiadał za oprogramowanie pipeline'u i generowanie sekwencji. To relacja własna studia. Publikacje branżowe o serialu wymieniają scenariusz, reżyserię i platformę, bez rozpisywania podwykonawców technologicznych, a nominacja Chroma Awards dotyczy produkcji jako całości.
Źródławirtualnemedia.pl (o serialu) · aboutmarketing.pl (o finale konkursu) · Relacja własna HEXART (o zakresie prac)
Zgłoszenie przestrzeni nazw XMP-novelty do ExifTool, narzędzia, na którym opiera się obsługa metadanych w całej branży medialnej. Po dyskusji z opiekunem projektu trafiła do wydania 13.59 jako plik konfiguracyjny w oficjalnym drzewie źródeł.
Osiemnaście właściwości opisujących położenie nagrania w czasie. Specyfikacja jest opublikowana i utrzymywana przez HEXART pod stabilnym adresem, zgodnie z regułami wersjonowania przestrzeni nazw XMP.
Praktyczny wniosek dla klientów: metadane to nie ozdoba pliku. Od nich zależy, czy za pięć lat ktokolwiek ustali, skąd wzięło się nagranie i kto je wytworzył. Przy materiałach generowanych przez AI staje się to wymogiem prawnym.
Źródłagithub.com/exiftool · ExifTool: changelog wydania 13.59
Rozszerzenie do Adobe After Effects, w którym agent zamienia polecenie w języku naturalnym na gotową kompozycję. Obok niego aplikacja studyjna nagrywająca równolegle 16:9 i 9:16 na jednym GPU oraz serwer MCP do polskiej platformy fakturowej.
Wspólny mianownik: każde z tych narzędzi powstało, bo było potrzebne w realnej produkcji. Żadne nie jest demonstracją technologii.
Źródłagithub.com/lazniak
PabloGFX
Reaktor muzyczny zbudowany wokół własnego remiksu ostatniego wywiadu Terence'a McKenny z 1998 roku. Dwanaście utworów, w których obraz zmienia się w rytm wypowiadanego słowa, a nie w rytm samego bitu.
Warstwa wizualna składa się z materiałów dobranych pod treść wypowiedzi, napisy przesuwają odcień wraz z narracją, a kamera przednia telefonu wchodzi do kadru jako reagująca warstwa lustrzana. Całość zamyka generatywny filtr imitujący taśmę VHS.
To nie jest projekt komercyjny, tylko poligon. Dokładnie ta sama technika, czyli dopasowanie cięcia do pojedynczego słowa zamiast do uderzenia perkusji, stoi pod Vibe Music Engine i pod produktem MovieshMash. Rzeczy, które sprawdzają się tutaj, trafiają potem do narzędzi, które idą do klientów.
Materiał źródłowy to wywiad z 1998 roku wykorzystany na zasadach dozwolonego użytku, w formie remiksu i hołdu.
Źródłapsy.pablogfx.com
HEXART
Dział aktualności hexart.pl prowadzi własny system generatywny z oznaczeniem każdego materiału, deklaracją czytelną maszynowo w danych strukturalnych i osobną stroną, która opisuje, co automat sprawdza przed publikacją.
To wdrożenie artykułu 50 AI Act na własnym organizmie, zanim zaproponuje się je klientowi. Własny dział publikuje bez przeglądu człowieka, bo jest poligonem. W projektach klientów system przygotowuje materiał, a decyzję o publikacji podejmuje człowiek.
ŹródłaRelacja własna HEXART
Materiały
Projekty, w których brał udział: od kampanii telewizyjnych po symulator lotu i wideo generatywne. Odtwarzacz YouTube ładuje się dopiero po kliknięciu.
Przekrój realizacji: reklama, produkcja filmowa, XR i materiały generatywne.
Materiał podsumowujący dorobek po piętnastu latach pracy w produkcji i technologii.
Kulisy face mappingu w chińskim talent show „Super Girl”, którego finał oglądało 400 mln widzów.
Środowisko lotu w Unreal Engine zintegrowane ze sprzętową platformą i goglami VR.
Praca na wirtualnym planie: scena renderowana w czasie rzeczywistym za aktorem.
Instalacje, aplikacje VR i realizacje targowe z okresu VR Visio i Ignibit.
Serial zrealizowany technikami generatywnymi, finalista Chroma Awards. Materiał kanału WOW SHOW.
Podcast o motion designie, animacji i postprodukcji: początki, pierwsze projekty, plany.
Uznanie zewnętrzne
Wyłącznie pozycje, które da się otworzyć i sprawdzić poza tą stroną.
Serial „Wojna1939.pl prequel”, którego zaplecze technologiczne budował HEXART, wszedł do finałowej jedenastki międzynarodowego konkursu filmu generatywnego.
Sprawdź źródłoPrzestrzeń nazw metadanych jego autorstwa przyjęta do drzewa źródeł ExifTool, standardowego narzędzia do metadanych w branży medialnej.
Sprawdź źródłoNotowany na NewConnect fundusz podpisał umowę na objęcie do 33,54% udziałów spółki za 914 167,52 zł. To zewnętrzna wycena zespołu, w którym odpowiadał za obraz.
Sprawdź źródłoZaproszenie do grona ponad trzydziestu prelegentów konferencji o wdrożeniach VR i AR w polskim biznesie.
Sprawdź źródłoBranżowy serwis fotograficzny opisał zrealizowaną przez HEXART sesję na wirtualnym planie w Unreal Engine jako pierwszą taką produkcję w kraju.
Sprawdź źródłoRedakcja największego portalu regionalnego prowadzi osobną stronę zbierającą materiały z jego udziałem: od filmu o supersamochodzie Arrinera po ekspansję na rynek chiński.
Sprawdź źródłoOd doświadczenia do oferty
Doświadczenie ma wartość dopiero wtedy, gdy skraca projekt klienta. Poniżej mapa: skąd wzięła się kompetencja i gdzie działa w praktyce.
Projekty, w których nie ma dubla: transmisja, instalacja na wydarzeniu, symulator z platformą ruchową. Realizacje XR budujemy z założeniem, że mają wytrzymać publiczność, a nie prezentację na laptopie.
Zobacz realizacje XRModel generuje ujęcia, ale film składa montażysta. Łączymy klasyczną produkcję z materiałem generatywnym tam, gdzie skraca to plan zdjęciowy. Kamerę zostawiamy tam, gdzie jest lepsza.
Zobacz produkcję filmowąWęzły ComfyUI, serwery MCP, agent w After Effects: każde z tych narzędzi skracało konkretną pracę. Tak samo podchodzimy do procesów w firmie klienta: najpierw wąskie gardło, potem narzędzie.
Zobacz wdrożenia AIMarka to nie kampania, tylko ciągłość: identyfikacja, strona, materiały, analityka i ktoś, kto odbiera telefon. Takie relacje prowadzimy w cyklu wieloletnim, nie projektowym.
Zobacz obsługę marekPraktyka
Tak odpowiadam na pierwszym spotkaniu, bez ogólników.
Od jednego procesu, który ktoś w firmie wykonuje ręcznie co tydzień i potrafi powiedzieć, ile godzin to zajmuje. Pilotaże umierają wtedy, gdy zaczynają się od technologii, a nie od liczby. Warsztat mapujący procesy trwa dzień, a jego efektem jest lista uszeregowana po zwrocie. Pierwsze wdrożenie robi się z jej góry, w cyklu 4–8 tygodni do wersji produkcyjnej.
Nie muszą. Dla danych, które nie mogą opuścić organizacji, uruchamiamy model lokalnie na sprzęcie klienta. Wtedy zapytania nie wychodzą poza jego sieć. Kosztem jest wydajność na jednostkę sprzętu i utrzymanie serwera, korzyścią pełna kontrola i brak zależności od cennika dostawcy. Tę decyzję podejmuje się osobno dla każdego zbioru danych, nie raz dla całej firmy.
Najbardziej dotyka artykuł 50: treści wygenerowane lub istotnie zmodyfikowane przez AI trzeba oznaczyć tak, żeby odbiorca to widział, a materiał niósł oznaczenie czytelne maszynowo. W praktyce oznacza to trzy rzeczy: widoczną informację przy treści, metadane w pliku i zapis w danych strukturalnych strony. Nasz własny dział aktualności działa dokładnie na tych zasadach. Można to sprawdzić na stronie o treściach generowanych przez AI.
Nadaje się do ujęć, których nie da się nakręcić w budżecie: scen historycznych, niemożliwych lokalizacji, wariantów tego samego kadru pod różne rynki. Nie nadaje się tam, gdzie liczy się wierność produktu i twarz konkretnej osoby. Tam kamera nadal wygrywa. Najlepszy wynik daje materiał mieszany, w którym widz nie potrafi wskazać granicy.
Automatyzacja pojedynczego procesu zaczyna się od kilkunastu tysięcy złotych, rozbudowany system agentowy wycenia się po warsztacie. Miernik jest jeden i ustala się go przed startem: liczba spraw zamkniętych bez udziału człowieka oraz czas pierwszej odpowiedzi. Jeśli po kwartale te dwie liczby nie drgnęły, wdrożenie było źle zaprojektowane, i tak to nazywamy.
Firma, która go uruchomiła. Dlatego projektujemy wdrożenia z człowiekiem w pętli tam, gdzie skutek jest nieodwracalny: system przygotowuje odpowiedź, ofertę albo dokument, a zatwierdza go osoba z zespołu klienta. Przy sprawach rutynowych próg zatwierdzania podnosi się stopniowo, w miarę jak zbiera się materiał dowodowy z logów.
Pierwsze wdrożenie prawie zawsze taniej i szybciej zrobić z zewnątrz, bo koszt rekrutacji i pomyłek na starcie przekracza koszt projektu. Sensowny model to wdrożenie zewnętrzne z jawnym przekazaniem: dokumentacja, szkolenie zespołu i dostęp do kodu. Po dwóch, trzech projektach firma wie, czego naprawdę potrzebuje. Dopiero wtedy warto zatrudniać.
Trzy pytania, które sam bym zadał: co konkretnie zrobiliście w projekcie z portfolio, a co zrobił podwykonawca; co poszło źle w ostatnim wdrożeniu i jak to naprawiliście; czy mogę zobaczyć działający system albo kod, a nie prezentację. Wykonawca, który nie potrafi wskazać własnej porażki, albo nie miał projektów, albo nie mówi prawdy.
W sieci
Nota o źródłach. Wpisy z odnośnikiem do źródła zewnętrznego pochodzą z publikacji, rejestrów i repozytoriów, do których prowadzą te odnośniki. Wpisy oznaczone jako relacja własna to opis realizacji HEXART, którego nie potwierdza niezależna publikacja. Tak też są podpisane, zamiast udawać cudze potwierdzenie. Treść przejrzano . Nieścisłość w treści? Napisz, a poprawimy ją i odnotujemy datę korekty.
Te dwadzieścia lat to w praktyce jedna umiejętność: doprowadzać do końca rzeczy, których nikt wcześniej nie robił w ten sposób. Jeśli masz taki temat, napisz bezpośrednio.
Rozmowa bez zobowiązań
Trzydzieści minut albo pełny warsztat, sam wybierz. Termin rezerwujesz w kalendarzu, potwierdzenie przychodzi od razu.
Paul Lazniak
Założyciel HEXART
